秦腔秦韵数据库

秦腔秦韵数据库简介

杨志烈

　　陕西地处黄河流域中游，是中国历史文化文明的发祥地。它既是一个文化大省，也是一个戏曲大省，自古以来就有中国戏曲文化摇篮之称。早于明、清时代，随着全国各地地方戏曲文化热的崛起，产生并形成于陕西各地民间的多种地方戏曲艺术，就是其中的一簇独领风骚的奇花异卉，令人赏心悦目而久传于世。这些地方戏曲不仅承载着历史悠久的汉、唐文化雄风的艺术底蕴，而且也呈现出明、清时代时令小曲的鲜活风采。因而说它是陕西文化的一大重要组成部分，甚至誉为陕西历史文化的一个缩影，也是毫不过分的。
　　陕西地方戏曲名目繁多，内涵丰富，经过历代艺人的精心创造，多数已成为风靡世代，震撼人心，深受各地观众喜闻乐见的艺术文化大餐。特别是在漫长的文化教育极不发达的旧社会里，广大的城乡观众的历史文化知识与艺术娱乐的精神文化生活，都是长期在观看地方传统戏曲中获得的。其中凡是能经得起较长时间的实践考验，又能一直流传到今的剧种，都是能够超时代，超越历史的挑剔而不失光泽的艺术，也是可以超越地域，超越民族与国界局限的艺术，是中国和世界的文化瑰宝，是人类共同的精神财富。它是精品，是极品，是我们秦地秦人艺术智慧的结晶。
　　明、清两代是陕西地方戏曲产生与形成的黄金时代，同时也是繁荣和发展的全盛时期。流传至今还可以考知的地方戏曲剧种有：秦腔(古称西安乱弹，即中路秦腔)、同州梆子(即东路秦腔)、西府秦腔(即西路秦腔)、汉调桄桄(即南路秦腔)、汉调二簧、眉户、线戏、碗碗腔、道情、老腔、阿宫腔、弦板腔、二人台、关中秧歌、陕北秧歌、花鼓戏、八岔戏、弦子戏、八步景、大简子和演出形式特别的跳戏、赛戏与端公戏等，以上全省共有各类地方戏曲剧种23种。其中有中路秦腔、线戏、老腔、碗碗腔、道情、弦子戏、八岔戏等十多个剧种，向来是以舞台大戏和广场踏席与皮影、木偶等小戏形式，同时相兼于一地演出的。
　　陕西地方戏曲，无分梆子腔、皮簧腔、老腔、阿宫腔等何腔何调，向来都是一种民间艺术。它们产生于民间，具有广泛深厚的群众基础。各地民间曾流传有不少的民谚，真实地记载了各地群众喜于观赏的盛况。如流行关中地区的有：“过年听不上碗碗腔，再好的酒肉也不香”。“开年看几出乱弹戏，一年和老婆不生气”。“只要看了胎里红，哪怕熬眼到天明”。“顺安子、银福子，看了把人高兴死”。“看了抱抱的走雪，干起活来不用歇”。流行陕南地区的有：“那怕雷打火烧，要看《刘高磨刀》”。“窄口刘喜中的戏，连爬带滚都要去”。流行陕北地区的有：“乐堂堡里闹道情，洪武开国到日今”。“看了《血泪仇》，眼泪似水流”。等等，就是一个很好的例证。
　　当时代的列车驶入21世纪的时候，我们还要费此功夫，四处查阅征询史料，日夜伏案劳作，将16世纪中期到21世纪初年，陕西地方戏曲兴起与发展的历史和现状，编制成《秦声秦韵——陕西地方戏曲数据库》，目的不仅是为了著录和尊重世代艺人创造和发展陕西地方戏曲的不朽业绩，弘扬中华民族文化的优秀传统，基以振奋中华民族的自信心，更重要的还是旨从陕西地方戏曲曲折迂回的发展史迹中，探求一些陕西地方戏曲创造与发展的基本规律，以期为当代和后世陕西地方戏曲的再创辉煌，提供一些有益的参考和借鉴。
　　鉴于各种复杂的社会与历史的原因，以及戏曲发展的主体同样需要物演竞争的历史规律所致。陕西仅有的20多种戏曲剧种，目前至少已经失传，以至于涉临消亡的剧种竟有同州梆子、西府秦腔、跳戏、赛戏、端公戏等，其它剧种，除了秦腔在全省各地仍有广泛地演出外，其余的所有剧种，也只有小范围的偶尔演出，随着老一代艺人的不断谢世，这些仅靠心传口授的心腹剧种，也都面临着遂以灭迹的危险。因而对这些剧种及时地作以发掘、抢救和保护的工作，便是我们面临的一项十分迫切的任务，既责无旁贷，也迫在眉捷。再则面对目前出现的我国广大青少年宠爱流行歌曲而不爱传统戏曲，使传统戏曲的文盲愈来愈多，传统戏曲的土壤正在不断丢失，戏曲失去现代观众就会丧失生命力的严竣形势，国家采取了从娃娃抓起的办法，今年始于在全国十个省(市)、自治区中小学的音乐课中试行增加京剧的内容，就是一项明智的继承和发扬我国戏曲文化传统文明的重要举措，受到了国人的普遍拥护和褒扬。同样我们现在集中人力和财力，动员社会各界的力量与有识之士，编制这一关于陕西地方戏曲文化信息资源数据库，也是一项填补这一历史空白的公益工程，不仅有益于当代，也是惠及于后代子孙的旷世之举。特别是在当前，它从满足广大基层群众，尤其是解决人口最多的农村农民群众长期存在的看戏难的实际问题，则有着更为现实的重要意义。当然在我们愈来愈与世界同步的今天，我们坚守自己的文明阵地，保留我们民族戏曲文化的根，也是一种增强综合国力的具体的体现形式。除此，自20世纪80年代以来，随着我国对外文化交流活动的日益频繁，以秦腔为代表的陕西地方戏曲，曾成为陕西对外文化交流的主要艺术品种，即随陕西演出团的不断出访，足迹已远及世界欧、亚、非、美四大洲，东到日本，南抵澳大利亚、伊朗、泰国、悉尼、扎伊尔，西达俄罗斯、美国、英国、法国、德国、意大利、丹麦、瑞典、瑞士、西班牙、巴西等国。说明陕西地方戏曲数据库的制作，还是增进我国对外文化交流工作不可缺少的一个重要环节。
　　其实我们所作的工作，保存、继承和对历史的尊重与对外文化交流，只是问题的一个方面：另一个方面便是面向未来。随着文化信息资源共享工程的完成，我们使用现代信息传播最快的高科技手段，将陕西地方戏曲丰富多彩的过去与现状，及时而广泛地传播于国内外，让更多的文化艺术界人士，为实现胡锦涛总书记在党的十七大发出的：“坚持社会主义先进文化前进方向，兴起社会主义文化建设新高潮，激发全民族文化创造力，提高国家文化软实力，使人民基本文化权益得到更好保障，使社会主义文化更加丰富多彩，使人民精神面貌更加昂扬向上”的庄严号召，藉以促进国内外戏曲文化的广泛交流，并在继承和吸收国内外一切优秀的文化艺术传统的基础上，高唱主旋律，不断创造出新时代的戏曲艺术珍品，令人知迷和叫好。既可以流行于国内，又可以远传于世界，使我们陕西已有的戏曲国粹将随着时代的进步而进步。正是从这一意义上来说，我们编制的《秦声秦韵——陕西地方戏曲数据库》，既是传统的，又是现代的；既是中国的，又是世界的。
　　陕西地方戏曲剧种，虽然多达23种，但是本数据库，则是主以舞台大戏秦腔为重要内容而编制的，这是基于秦腔在中国戏曲发展史上曾有举足轻重的历史地位所决定的。秦腔是中国最早形成于陕西的一种梆子声腔剧种，它发端于明代中叶，因源于陕西的民间小曲与说唱艺术，久以地方俚俗之曲而著称于世。它是明、清时代有过广泛流行的中国古老的南昆、北弋、东柳、西梆等四大声腔之一。其所创立的板式变化体戏曲声腔(以下简称板腔体)，开创了我国戏曲由宋、元南北曲戏曲的曲牌联缀体(以下简称曲牌体)向板腔体过渡的先河，并使我国戏曲从此进入了由曲牌体与板腔体并存的新时代。经过长期的艺术竞争，它曾代表花部(即俗曲)地方戏曲取代了号称雅部昆曲的中国剧坛的霸主地位，成为遍及全国各地的地方俚俗戏曲的一面旗帜。明末清初，它曾流传到全国各地，对各地的梆子、乱弹、皮簧等多种地方戏曲的兴起与发展，产生过重要的作用和影响，成为我国梆子声腔体系(乱弹)的代表剧种，因而亦被誉为中国梆子戏的鼻祖。与其它陕西地方戏曲剧种相比，它曾产生形成的历史遗产也最富，现在拥有的资料也最多，因而也就成为本库主要编制的重点内容。
　　《秦声秦韵——陕西地方戏曲数据库》以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论，“三个代表”重要思想为指导思想，以为广大的基层群众，特别是农民群众服务为宗旨，遵照厚今略古的原则，依据本库编录的特点和要求，并参照《中国戏曲志?陕西卷》的编纂体例予以编制。全库共分四大部分，每部分均以文本、图片、视频三部分搭建和制作。
　　《秦声秦韵——陕西地方戏曲数据库》编制的几点说明：①本库主要参考的书目为《中国戏曲志?陕西卷》、《中国戏曲音乐集成?陕西卷》、《陕西戏剧志》丛书(含十个地方和省直共11分卷)等三部官方所修的集成志书；其它的报刊专著所刊著文，仅据本库有关分部编制需要予以采录。②对于有关分部所缺的文本或图片或视频资料，我们仅可能地采用调查补充的举措予以补录；经过这一处理仍难以补录者，只好暂作缺无处理。
　　《秦声秦韵——陕西地方戏曲数据库》，是陕西地方戏曲有史以来的第一次制作，我们缺乏编制经验；加上又是一项工程量极为浩繁的系统工程，我们又缺乏人力和更为富有的资源，即便竭尽全力，也难能尽善尽美。希望戏曲界的同仁与专家，特别是长期热爱陕西地方戏曲的广大观者与读者，多予赐正。

作者简介

杨志烈男，汉族，陕西华阴人，1940年生。中共党员。1964年毕业于陕西师范大学中文系。先后于陕西省剧目工作室、省文艺创作研究室等处工作。现任陕西省艺术研究所研究员、中国戏剧家协会会员、日本东京秦腔网首席执行官、陕西省非物质文化遗产代表作名录论证专家。曾任中华梨园学研究会副会长和秘书长、陕西省戏剧学术委员会副主任委员。长期主攻中国戏曲史学与当代戏剧理论研究。先后担任过《中国戏曲志·陕西卷》常务副主编、尚小云艺术整理编辑委员会副主任委员、《中国梆子戏剧目大辞典》主编、《艺术科苑》报主编等。编著出版有《中国秦腔史》、《秦腔剧目初考》、《中国戏剧管理体制概要》、《秦腔入藏史》等戏曲专著10余部。撰写发表有《关于秦腔的明代形成说》、《蒲剧流入西北考》、《略论戏剧的体制改革与观念更新》等学术论文60余篇。1993年获陕西省先进科研工作者称号，部分成果获全国及省级专著一等奖、优秀专著奖、专著及论文二等。个人学术传略曾入选《中国专家大辞典》（人事部）、《中国著名编辑记者大辞典》、《世界名人大辞典》等多部名录与典籍。